設(shè)計(jì)趨勢報(bào)告：平面設(shè)計(jì)中的立體主義

立體派的設(shè)計(jì)，是經(jīng)歷上最出名的設(shè)計(jì)趨勢之一，導(dǎo)致天下藝術(shù)倒掛在20月初日世紀(jì)。立體主義斗膽地拒絕遵照其時(shí)代的兩個(gè)大頭腦：藝術(shù)應(yīng)借鑒天然，藝術(shù)家應(yīng)接管建模，透視和透視等技巧。

取而代之的是，立體派設(shè)計(jì)職員評估了對象，對其進(jìn)行打聽構(gòu)，末了以高度空洞的形式將它們從新組合在一起。最終結(jié)果是，旁觀者通過浩繁視角（而不只是視角）看到了這些物體，從而賦予了主題更悠久的背景。

與這種設(shè)計(jì)趨勢關(guān)聯(lián)的名字列表看起來就像是設(shè)計(jì)界的名流錄，其中包括Pablo Picasso，Paul Cezanne和Georges Braque。

由于其沖破性的新風(fēng)格，立體主義會(huì)影響后續(xù)的發(fā)展趨勢，這也將極大地塑造了20 個(gè)世紀(jì)。畢加索和他的大家對Art Deco，De Stijl design和Futurism之類的行動(dòng)顯露感謝。

對這種風(fēng)格的深刻打聽，從其經(jīng)歷，影響到其特性和持久遺產(chǎn)，一應(yīng)俱全。

立體主義設(shè)計(jì)的經(jīng)歷

由于各種晚19 日世紀(jì)和20年初次在設(shè)計(jì)上世紀(jì)的行動(dòng)，立體派只是一段比較較短的時(shí)間，當(dāng)你想想看這是使人驚奇的流行?，F(xiàn)在，這一行動(dòng)（起碼很多人已經(jīng)以某種方法，形狀或形式傳聞過），以其受迎接水平掂量，其保質(zhì)期不到二十年。

這種比較瞬間的租約能夠部分歸因于其時(shí)的歐洲文化動(dòng)亂時(shí)期，其時(shí)第一次天下大戰(zhàn)等戰(zhàn)爭（連接時(shí)間是1914年至1918年）導(dǎo)致了劇變和不斷定性，但也給藝術(shù)家?guī)砹松僭S應(yīng)對和應(yīng)對的機(jī)會(huì)。否決。完全有可能沉醉于這種新設(shè)計(jì)行動(dòng)的締造性追求中，這也為戰(zhàn)爭的嚴(yán)峻性供應(yīng)了少許急需的回避實(shí)際。

圖片來源：Wikipedia

在后來的印象派畫家和畫家塞尚的作品中，能夠找到最早成為立體主義的閃點(diǎn)之一。在新行動(dòng)降生以前的幾年中，塞尚入神于將藝術(shù)置于更空洞而非天然的環(huán)境中。除了欣賞幾多結(jié)構(gòu)外，他還革新了如何在畫布上涂漆。塞尚不再堅(jiān)持古典主義，而是轉(zhuǎn)向闡揚(yáng)出壯大拼湊效果的繪畫作品，其中包括重疊效果以及隨機(jī)或隨便紋理和對比度。

在這樣做的過程當(dāng)中，他為立體主義奠定了基礎(chǔ)，他對作亂的藝術(shù)和設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的熱衷于盛開和充裕展示。

有關(guān)此行動(dòng)基本要素的更多想法和開導(dǎo)，請參閱我們與立體主義關(guān)聯(lián)的大批數(shù)字資產(chǎn)供您選定：

像經(jīng)典《立體主義時(shí)代》的作者道格拉斯·庫珀（Douglas Cooper）這樣的經(jīng)歷學(xué)家將立體主義分為三個(gè)緊張且瞬間的階段：原始立體主義（開始），高級(jí)立體主義（岑嶺）和晚期立體主義（漸漸發(fā)展）。

第一階段：1907年至1908年

在2019，將最終形成將最終惹起這種設(shè)計(jì)趨勢的緊張基石。原始立體派將使這一行動(dòng)的早期藝術(shù)家有更大的解放開始實(shí)驗(yàn)，因?yàn)樗麄兊脑O(shè)計(jì)漸漸變得更加抨擊。

1907年，除了畢加索，他看到了立體主義的第一部主要作品，他的著名和有爭議的作品名為《阿維尼翁年輕女性》（Les Demoiselles d' Avignon）。在這件作品中，以重涂油漆，有角度的幾多形式以及從多角度的角度（立體主義設(shè)計(jì)的商標(biāo)）描畫了巴塞羅那妓院的五個(gè)妓女。它今天的遺產(chǎn)是，它不僅在立體主義而且在當(dāng)代藝術(shù)的早期發(fā)展中都被認(rèn)為是至關(guān)緊張的。

這種風(fēng)格的其余開創(chuàng)性作品很快加入了畢加索的作品。

1908年，布拉克的MAISONS A L'埃斯塔克（屋子在L'埃斯塔克），山川畫也給人們帶來行動(dòng)的名稱。在這項(xiàng)工作中，衡宇和樹木被描畫成沒有任何形式的透視圖。它大批應(yīng)用簡單的幾多形狀和尖銳的棱角，這使其時(shí)的藝術(shù)批評家Louis Vauxcelles將其命名為由立方體組成……因此締造了機(jī)芯的名稱。

此時(shí)，有必要指出的是，另一個(gè)突出的設(shè)計(jì)引領(lǐng)潮流的印象，晚19 日即開始脫穎而出-century風(fēng)格的法國，也獲得了它的名字從打諢藝術(shù)批評家嘲諷前衛(wèi)的畫家的方法。我們反復(fù)發(fā)掘的具備傳奇色彩的模式是其時(shí)的企業(yè)和精英們的最初抵制，他們完全放棄了這些新技術(shù)，最終最終妨礙了它們的信譽(yù)。

第二階段：1909年至1914年

到1909年，當(dāng)美國小說家兼劇作家格特魯?shù)隆に固梗℅ertrude Stein）將畢加索1909年的畫作稱為第一幅真正的立體主義畫作時(shí)，這種新的設(shè)計(jì)趨勢已經(jīng)風(fēng)起云涌。1911年，畢加索被認(rèn)為是這種新風(fēng)格的發(fā)掘者，并于同年在自力沙龍（Salons des Independants）的第41大街（Salle 41）舉辦了初次立體主義設(shè)計(jì)展覽（這是巴黎的年度大型展覽）。它的特色作品包括：

• 阿爾伯特·格里茲（Albert Gleizes）
• 讓·麥琴格
• 羅伯特·德勞尼
• 費(fèi)爾南德·萊格（Fernand Leger）

這是高級(jí)立體主義階段，其時(shí)該行動(dòng)真正開始了。

Salle 41展覽是其時(shí)復(fù)活行動(dòng)的顯赫造詣，因?yàn)樗堑谝淮蜗蚬娬故玖Ⅲw主義的作品。

一樣在1911年，沙龍d'Automne展出了更多立體主義作品，這次展出的作品包括：

• 馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）
• 弗朗蒂斯克·庫普卡（Frantisek Kupka）
• 安德烈·洛特（Andre Lhote）
• 雅克·維隆

該展覽迷惑了《紐約時(shí)報(bào)》的留意，使美國觀眾打聽這種新風(fēng)格在歐洲正在發(fā)生的事情。這篇題為“立體派”主宰巴黎的秋季沙龍的文章乃至向海外觀眾表明，這種繪畫和諦視天下的新方法在巴黎博覽會(huì)上惹起了最大眷注。

在接下來的幾年里，立體派藝術(shù)家的更強(qiáng)勁的闡揚(yáng)將連續(xù)。

在1912年的自力沙龍展上，杜尚現(xiàn)在經(jīng)典的Nu es uncalier n 2（《赤身門路》（Nude Descending a Staircase，第2號(hào)））惹起了觀眾的震驚，乃至是這種新技術(shù)的擁戴者也震驚了，主要有兩個(gè)原因：說起赤身及其與來日主義繪畫技術(shù)的靠近性。

其余立體主義者在1912年的隨后展覽中成為頭條新聞。

例如，庫普卡（Kupka）在1912年沙龍國際汽車展上提交的那對質(zhì)料過于空洞，以至于它們險(xiǎn)些完全沒有代表性。他的Amorpha-Fugueàdeux couleurs和Amorpha chromatique chaude易于凝視，在概念上非常形而上。

如果您是該行動(dòng)中的佼佼者，則還必需成為該行動(dòng)的畫家，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家協(xié)會(huì)的d'Or分會(huì)的成員或展示您的作品。該舉止于1911年至1914年活躍，于1912年10月在巴黎舉辦了一次展覽，這是第一次天下大戰(zhàn)以前最緊張的立體主義展覽。這次 1912年展覽的不同之處在于，回首了1909年至1912年間立體主義的主要貢獻(xiàn)。顯露該行動(dòng)的目標(biāo)是使公眾，批評家，藝術(shù)品收藏家和交易商都能理解其造詣。

第三階段也是末了階段：1914年至1921年

從1914年開始，這種設(shè)計(jì)趨勢已漸漸走向彰著。晚立體主義的特性是1914年至1918年的所謂水晶立體主義微型行動(dòng)。盡管這種趨勢的最具革命性的方面發(fā)生在1914年以前，但1914年至1916年看到該行動(dòng)試圖通過專一于平面舉止和重塑自我。大的，重疊的幾多元素。

產(chǎn)生的藝術(shù)品具備：

• 因素更緊密
• 更大的次序和統(tǒng)一性
• 更清楚的因素

設(shè)計(jì)變化的意義在于，過去緊張的設(shè)計(jì)元素已被燒毀。這些包括：

• 當(dāng)代生活的生氣
• 認(rèn)識(shí)與時(shí)間表面
• 秘密學(xué)
• 第四維度的索求

相反，該行動(dòng)當(dāng)今包括了一個(gè)完全正式的參考點(diǎn)。立體主義哲學(xué)的這種變化也恰逢法國在第一次天下大戰(zhàn)后的幾年中轉(zhuǎn)向更保守的觀點(diǎn)。

到1920年代中期，它已經(jīng)按照本人的路線行事：超實(shí)際主義設(shè)計(jì)的發(fā)掘，緊張地搦戰(zhàn)了它過去非常規(guī)和有趣的名聲，其著重于藝術(shù)家的空想，主動(dòng)寫作和休眠狀況。盡管立體派的設(shè)計(jì)確鑿在1920年代和1930年代受到了瞬間的迎接，主要是通過美國當(dāng)代派畫家斯圖爾特·戴維斯（Stuart Davis）和英國空洞畫家本·尼科爾森（Ben Nicholson）的起勁，但該行動(dòng)在1920年代末漸漸消散了。

關(guān)于立體主義設(shè)計(jì)壯盛時(shí)期的末了一個(gè)有趣的凝視是它對亞洲的影響。到1920年代，在設(shè)計(jì)行動(dòng)興起期間在法國粹習(xí)的日本和中國畫家?guī)Щ亓怂麄児之惖挠绊懥ΑＴ谌毡舅囆g(shù)家Tetsugoro Yorozu于1912年創(chuàng)作的作品《紅眼的自畫像》和中國藝術(shù)家Fang Ganmin于1934年創(chuàng)作的作品《Melody in Autumn》中最好地看到了這些。

立體主義的特性

由于其怪異的設(shè)計(jì)趨勢，險(xiǎn)些任何人都能夠識(shí)別這種風(fēng)格。要說這種趨勢是非?？斩吹?，那就不痛不癢了！它致力于嘗試同時(shí)顯示一個(gè)對象的各種視點(diǎn)，從而使空洞的概念丟失了偏向。它對幾多形狀的癡迷也有助于輕松識(shí)別它。

您曉得您正在探求具備以下功能的立體派設(shè)計(jì)：

• 硬角度
• 鋒利的邊緣
• 幾多形狀（正方形，矩形，三角形等）
• 多種觀點(diǎn)或觀點(diǎn)（與單純，固定觀點(diǎn)的普遍老例相反）
• 解構(gòu)并隨后從新組裝對象
• 專一于飛機(jī)的二維方面
• 描述物體的形而上或智力形式，以及它們與他人的干系
• 斗膽，璀璨的色彩
• 簡約簡約

打聽此機(jī)芯的特性與大約在同一時(shí)間活躍的其余設(shè)計(jì)趨勢所共有的重疊點(diǎn)很有幫助。

例如，活躍于意大利的來日主義（Futurism）制造的設(shè)計(jì)與畢加索（Picasso）和布拉克（Braque）的作品有著驚人的相似之處。關(guān)于裝修藝術(shù)，雖然影響水平較小，但能夠說是一回事，它的幾多影響和人字形等形狀的應(yīng)用。

同時(shí)，打聽立體派的設(shè)計(jì)與其余在同一時(shí)間在天下上申明遠(yuǎn)揚(yáng)的流行機(jī)芯相距甚遠(yuǎn)也很有開導(dǎo)性。最大的反差之一是新藝術(shù)風(fēng)格，一種夸大天然和天然元素（花朵，樹木，女人）的設(shè)計(jì)風(fēng)格。它在設(shè)計(jì)中應(yīng)用環(huán)境作為靈感的支持與畢加索的行動(dòng)捍格難入。

一樣，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)（僅在幾十年后才流行），其對應(yīng)用我們周圍天然元素的眷注與立體主義在其藝術(shù)品中脫節(jié)天然的答應(yīng)存在著哲學(xué)上的，難以辦理的沖突。

平面設(shè)計(jì)中的立體主義設(shè)計(jì)

應(yīng)用于圖形設(shè)計(jì)的這一行動(dòng)能夠產(chǎn)生少許非常美的效果，這些效果登時(shí)使人難忘，并值得進(jìn)一步鉆研。

一組空洞的幾多形狀

在這個(gè)數(shù)字資產(chǎn)中，立體主義對幾多的熱愛以矢量幾多形狀的集合獲得了極大的稱譽(yù)。這套裝置是這種風(fēng)格的硬線，尖角和斷定的邊緣的一個(gè)很好的例子，展示了更大的設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)由單獨(dú)的三角形，四邊形，梯形，正方形和其余形式組成。

小提琴家

下圖綜合了這種設(shè)計(jì)趨勢的含義：從新組裝每片面已經(jīng)熟悉的對象。在這種環(huán)境下，它是一個(gè)小提琴手，其頭部，面部，身體和樂器都像拼圖游戲的碎片，出于風(fēng)格目標(biāo)而裝置在一起。

仍舊是2D圖形，盡管如此，與很多立體派作品一樣，該插圖險(xiǎn)些散發(fā)出3D效果，這正是由于原始概念的從新組裝部分的分層和重疊效果。

璀璨的色彩和圖案的增加是一種分外的觸感，也分析了該機(jī)芯的視覺質(zhì)感。

立體主義馬賽克字母表

為了使這種風(fēng)格有趣起來，該版式應(yīng)用包行使了趨勢的怪異外觀，并以非常有趣的字體顯示了該字體，您的客戶很快就不會(huì)忘記。與Adobe Illustrator兼容，此數(shù)字資產(chǎn)使您能夠索求如果其中具備立體感，則消息將如何更有效。

這組字母非常適用全部創(chuàng)意項(xiàng)目，包括：

• 派對海報(bào)
• 傳單
• 問候卡
• 邀請函
• 口號(hào)牌
• 網(wǎng)站
• 網(wǎng)志

網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中的立體主義設(shè)計(jì)

Web設(shè)計(jì)并非勝過了這一行動(dòng)的局限。雖然闊別21掏出ST世紀(jì)時(shí)，第一次涌現(xiàn)了場面在20世紀(jì)初，它趕上了流行文化，你會(huì)驚奇地看到立體主義網(wǎng)站設(shè)計(jì)是什么在那邊...尤為是在應(yīng)用法式。

立體派藝術(shù)

此應(yīng)用法式使您能夠輕松在智內(nèi)行機(jī)上建立多邊形。受畢加索（Picasso），塞尚（Cezanne）和其余巨匠的開導(dǎo)，該應(yīng)用法式實(shí)際上是一個(gè)圖像編輯平臺(tái)，可讓您將普通圖片轉(zhuǎn)換為具備立體派風(fēng)格的藝術(shù)品。

圖片來源：App Store

它具備一系列濾鏡和效果，可幫助您建立畢加索風(fēng)格的顯然，分別辨別和從新組合的外觀。它還具備出色的功能，您能夠?qū)崟r(shí)查看將其圖像轉(zhuǎn)換為立體主義作品，因此，不管您應(yīng)用的是家貓，野活潑物或是劃子的圖像，都能夠輕松增加幾多形狀。

畢加索視覺

當(dāng)您以Picasso本人的名字命名應(yīng)用時(shí)，最好供應(yīng)立體主義的體驗(yàn)。在這方面，畢加索（Vision Picasso）愿景應(yīng)運(yùn)而生。一個(gè)照片和視頻應(yīng)用法式，它會(huì)主動(dòng)將您用智內(nèi)行機(jī)旁觀的全部內(nèi)容變動(dòng)為畢加索本能夠建立的繪畫。您所要做的即是將相機(jī)瞄準(zhǔn)現(xiàn)場，全部停當(dāng)。

圖片來源：App Store

設(shè)想一下，能夠看到像您當(dāng)?shù)氐慕纸腔蛐＼囈粯訉こ５膱鼍?，而后將它們匆匆?dǎo)致立體派的宏構(gòu)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)中的立體派設(shè)計(jì)

即使是這種設(shè)計(jì)趨勢的影響，內(nèi)飾也不是安全的。天下各地的各種建筑物都根據(jù)這種趨勢的敏感性進(jìn)行了室內(nèi)裝修。這只是其中的幾個(gè)。

東方大咖啡廳

東方大咖啡廳位于布拉格，聲稱其里面裝修是捷克風(fēng)格立體主義的緊張貢獻(xiàn)。這個(gè)景點(diǎn)不僅供應(yīng)美味佳肴，而且在同一地位還設(shè)有一個(gè)立體主義博物館！它的招牌菜是“ venecek”蛋ust餡的糕點(diǎn)，以正方形形式艷服。

其里面領(lǐng)有人字形地板（完整的三角形和人字形風(fēng)格影響）；棱角明白的展位；具備不可否定的多角度，從新組合外觀的枝形吊燈；和具備幾多形狀的天花板。

東京立體屋

在東京千葉縣郊區(qū)，設(shè)計(jì)師高屋一也（Kazuyazu Kochi）將衡宇改導(dǎo)致立體派設(shè)計(jì)宏構(gòu)的確讓人眼前一亮。屋子的里面裝修看起來很輕易由畢加索或布拉克在其2D宏構(gòu)中繪畫。圖片來源：建筑文摘

憑借其璀璨的色彩和充滿生氣的美學(xué)效果，此衡宇的室內(nèi)設(shè)計(jì)令立體主義尖叫。具備尖銳的角度；墻壁上發(fā)掘意想不到的切口，從而產(chǎn)生了風(fēng)格的重疊效果；豐富的幾多形式 并將不同的視角配備為一個(gè)里面單位。

總而言之，值得一游，只是去感受一下畢加索畫中的實(shí)在感受。

從不同的角度看天下

立體主義設(shè)計(jì)之因此如此壯大和震撼，是因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)理念。它的支持者希望觀眾從多個(gè)角度來看天下，而不僅僅是傳統(tǒng)的單純觀點(diǎn)。從那邊，解構(gòu)對象而后從多個(gè)角度從新組裝它們的技術(shù)降生了。